用钢笔画来表现大幅面的场景作品，多年来它一直是我的梦想与追求。

    从上个世纪六十年代起我即开始接触钢笔绘画，前辈大师柯克林、瓦托、伦勃朗、希施金、列维斯基等的钢笔作品使我受益匪浅。40年来我在中国式的钢笔绘画上进行着自己的艺术创作和技巧探索：怎样充分展示黑白两色的自身价值和魅力，怎样把握进行中的排线，并将那富有空间、色彩感觉和韵律的画面充分表现，这一直是我所努力的方向和目标。多年来，国内的钢笔画主要是作为书籍装帧和报刊插图之用，难登大雅之堂。而我所作画的表现力，长期受传统钢笔画幅面小的制约，画面的构图和技艺的展现难以随心所欲。为了能在钢笔绘画表现上有全新的突破，近十几年来，我曾进行了多方面的改进，力求从幅面的延展上着手，用小小的钢笔在大幅纸面上驰骋。

    在创作钢笔画《古城遗韵》上，我将画面拓展到80×110厘米，也就是用钢笔在0号图纸上作画，而在这样大的幅面上进行钢笔创作，国内外极为罕见，其难度确实不小，然而现代多种规格的新型钢笔的出现和新技巧的运用，完全能将钢笔排线的绘画语言与透明色彩互为交融表现在画面上。我运用钢笔那苍劲有力而富于变化的线条，将长沙马家巷内的一栋古朴的老屋表现出来，画面的青砖灰墙给人的是一种真实与厚重，一种时空的悠远与沧桑。在绿树的掩映之下一条渐远的小巷尽头，地面上留下道道的阳光撒下的阴影，更突显出了画面上老屋的宁静与悠远。疏密有致的画面，是以钢笔“黑色”线条和笔触作为骨架，并用彩色铅笔和固体水彩表现景物的色彩和光。线条起到了调和画面的作用，使它既有钢笔画的优点，又具备水彩画的长处。线条和色彩的有机结合，更显出钢笔画的生动与和谐。

    钢笔淡彩画《古城遗韵》，表现的是长沙的一条辛亥革命年代的小巷，一栋清末共进会机关活动的老屋，画面朴实到近乎空灵，却又以钢笔特有的丰富的排线层次而引人入胜。透过画面那黑色凝重有力的钢笔线条，我们又仿佛看到了近百年来那场改变中国历史的革命风云，在这栋老屋前，在这条小巷内的辛酸、悲恸与伟壮的演绎。

责任编辑:雪马
作    者:李渝基